Collaborateurs

Marie-Annick Béliveau est présente sur les scènes montréalaises depuis plus de 20 ans. Elle recevait récemment le Prix Opus de « l’événement musical de l’année » pour sa prestation dans les Chants du Capricorne de Scelsi, opéra-performance pour voix seule.

Mme Béliveau est une interprète de premier plan dans le domaine des musiques modernes et contemporaines. Elle a créé plus d’une trentaine d’œuvres, et on peut l'entendre régulièrement en Europe et au Canada, sur les ondes de Radio-Canada et sur plusieurs enregistrements primés.

Également active dans le répertoire classique, elle se produit régulièrement en solo avec différents chœurs et prête sa voix à plusieurs enregistrements. On peut l’entendre entre autres dans les films Le Violon Rouge et Paul à Québec.

Artiste ancrée dans sa communauté, elle enseigne le chant classique à l’UQÀM, au camp musical Père Lindsay et au centre musical CAMMAC, et elle chante depuis 10 ans à la Société pour les Arts en Milieux de Santé.

Guillaume Bourgogne étudie le saxophone à Lyon, sa ville natale, avant d’entrer au CNSMD de Paris où il obtient le diplôme de formation supérieure en direction d’orchestre dans la classe de Janos Fürst. Aujourd’hui professeur à l'Université McGill (Montréal - Canada) et directeur artistique de l’Ensemble de musique contemporaine de McGill, il est chef principal de l’ensemble brésilien Camerata Aberta (Sao Paulo) depuis 2010 avec lequel il enregistre Water Mirror, qui reçoit le prix Bravo ! du meilleur disque de musique classique en 2012. Guillaume Bourgogne est aussi le directeur musical de l’ensemble Cairn (Paris) aux côtés du compositeur Jérôme Combier, avec lequel il grave des disques monographiques récompensés par la critique : Portulan de Tristan Murail (Kairos), Blanc mérité de Gérard Pesson (æon), Furia de Raphaël Cendo (æon), Lieu & Non-Lieux de Thierry Blondeau (æon), Pays de vent (Motus) et Vies silencieuses (æon) de Jérôme Combier. Il est invité par des orchestres comme l’Orchestre Gulbenkian (Lisbonne), l’Ensemble TIMF (Corée du sud), l’Orchestre National de Lille, l’Orchestre national Bordeaux-Aquitaine, l’Orchestre Régional de Normandie et par des ensembles tels que Contrechamps (Genève), L’Ensemble Intercontemporain, Court-circuit, L’Itinéraire et 2e2m (Paris), Soundstreams (Toronto, Canada), Israel Contemporary Players (Tel Aviv, Israël), Mosaik (Berlin) L’Ensemble Orchestral Contemporain (Lyon) ou encore Linéa (Strasbourg). À la tête de ces formations, il donne des concerts dans les grands festivals mondiaux : Musica, Strasbourg ; Présences, Paris ; Manifeste, Paris ; Montréal Nouvelle Musique ; Tage für neue Musik, Zürich ; Märzmusik, Berlin Radar ; Mexico ; Campos do Jordao festival (Brésil) ; Festival d’art lyrique, Aix-en-Provence ; National Forum of Music (Wroclaw, Pologne) ; Tongyeong International Music Festival (Corée) ; Musica Viva, Lisbonne ; Ars Musica (Belgique) ; Darmstadt Ferienkurse (Allemagne) ; Borealis (Norvège) ; Archipel, Genève ; Fondation Royaumont, etc.

Il est également fondateur et directeur artistique de l’ensemble Op.Cit (Lyon), dont la ligne artistique atypique fait dialoguer musique composée et improvisation. Deux albums, Cité Folk (Label Forge) et Pavages pour l’aile d’un papillon (Onze heure onze), sont salués par la presse.

Frédéric Le Bel a obtenu un BMus en 2011 de l’Université de Montréal où il a étudié la composition avec Philippe Leroux. En 2013, il a complété un MMus au Conservatoire de Musique de Montréal sous la supervision de Serge Provost. De 2014 à 2019, il a suivi les deux cursus d’informatique musicale de l’Ircam à Paris et a complété un PhD au sein de la même institution axé sur le développement et l’intégration d’algorithme intelligents par et pour la création sonore et musicale. Frédéric a aussi participé à plusieurs académies internationales de composition telles que l’Impuls Academy en Autriche et l’académie Manifeste en France. Sa musique a été récompensée plusieurs fois au Canada et a été jouée dans plusieurs festivals internationaux tels que le New Music Darmstadt en Allemagne, le Matera Intermedia en Italie et le Cluster New Music + Integrated Arts au Canada pour en nommer quelques-uns. Son répertoire explore les musiques instrumentales, acousmatiques et mixtes. Du soliste à l’orchestre symphonique, il a travaillé avec nombre d’artistes reconnus tels que Ricardo Descalzo, le quatuor à cordes TANA, l’ensemble Divertimento, le Klangforum Wien et l’orchestre symphonique du CMM. Pour lui, composer est un mélange de recherche, de création et de confusion. Finalement, l’expression par le phénomène sonore à travers une architecture porteuse de savoir et de sens reste sa plus grande préoccupation artistique.

Le baryton Vincent Ranallo mène une carrière orientée principalement vers le concert et la création. Reconnu pour la beauté et l’expressivité de sa voix et pour la conviction contagieuse de ses interprétations, il se produit avec un nombre croissant d'ensembles et lors de nombreux festivals tels Ear Heart Music (New York), Athelas New Music Festival (Copenhague), New music Concerts (Toronto), GroundSwell (Winnipeg), NeWorks (Calgary), Ottawa Chamberfest, New Music Creators (Ottawa), le Centre d’Arts d’Orford, Aventa (Victoria B.C), l’Orchestre de chambre McGill, I Musici, l'Orchestre Métropolitain, ECM+, la SMCQ, l’ensemble KORÈ, Chants libres, NEM,, Bradyworks, Codes d’accès, Métropolis bleu, Musimars, Montréal Baroque, Festival international de musique actuelle (Victoriaville) Quatuor Bozzini, Paramirabo. Il a créé le Te Deum d’Éric Champagne au Carnegie Hall de New York avec le New England Chamber Ensemble. Ses récentes interprétations d’À quelle heure commence le temps de Gilles Tremblay, de Kassandra de Iannis Xenakis, de Eight songs for a mad king de Peter Maxwell Davies, de Wanmansho de Gabriel Dharmoo et de O Mensch! de Pascal Dusapin, parfois en premières canadiennes et nord-américaines, furent accueillies avec enthousiasme par la critique et les mélomanes. Sa démarche artistique s’enrichit des influences du théâtre et de la danse, ainsi qu’en font foi une formation en danse classique aux Grands ballets canadiens ainsi que maintes collaborations avec des chorégraphes telles que Marie-Josée Chartier et Estelle Clareton. Ranallo participait au premier enregistrement d’oeuvres sacrées du compositeur québécois Auguste Descarries paru chez Espace XXI. Récemment, il était en studio pour graver Eight songs about : symphony #7 de Tim Brady à paraître chez Starkland. Parallèlement à sa carrière d’interprète, il se perfectionne en gestion des organismes artistiques aux HEC (Montréal) et s’occupe de l’administration des Productions Alma Viva et de l’Association québécoise des marionnettistes.