Notes de programme

Cette partition est née de ma rencontre avec l’ensemble montréalais Paramirabo qui a fait naître le désir de réaliser un projet réunissant les ensembles Paramirabo et Variances.

Depuis quelques années, la musique du gamelan balinais inspire mes compositions. Cette musique à l’identité culturelle très forte a pu être une source importante pour les compositeurs américains du mouvement de musique répétitive, dont Steve Reich est un des éminents représentants. Ainsi, un cousinage immédiatement audible, que j’ai volontairement laissé apparent semble se créer dès lors que la commune manipulation de structures issues du gamelan - notamment le fameux kotekan, un contrepoint très serré de lignes mélodiques entrelacées - irrigue la création de compositeurs pourtant bien différents. Composée pour deux ensembles instrumentaux quasi symétriques qui fusionnent en un seul, cette notion de complémentarité traverse toute ma partition. On y entend un duo de clarinettes, un duo de flûtes, et les parties de violons, d’altos, de violoncelles marchent souvent par paire…

Le piano et le vibraphone évoquent les métallophones caractéristiques du gamelan, tandis que les basses profondes et résonnantes de la guitare-basse électrique rappellent les gongs et leur fonction de balises des grands cycles rythmiques. Du gamelan j’ai donc également repris cette notion cyclique et la superposition de lignes musicales se déroulant en boucle à des vitesses différentes en fonction des registres dans lesquels elles évoluent. Si dans le gamelan gong Kebyar, genre synthétique et actuel des traditions balinaises, les registres graves avancent lentement tandis que les aigus déploient le kotekan avec une rapidité virtuose ou laissant flotter une matière souple et animée, j’ai parfois renversé la fonction originelle des différentes strates. Les graves peuvent tricoter des textures rapides lorsque les valeurs lentes s’étirent dans l’aigu.

Cette pièce, intitulée Byar qui signifie « accord terrifiant » est en tout cas une partition très symphonique, dans le sens où elle est une exploration de musique pure. On pourra se détacher du gamelan pour rentrer dans un univers sonore sans référence extra-musicale et peut-être se laisser emporter par les sons et leur pouvoir poétique.

- Thierry Pécou (2023)